Tactismos Etología del objeto – De embajadores, turistas y cautivos

Una vasija con patas es una imagen que me intriga. Tiene algo de torpe y de preciso al mismo tiempo, como si hubiera decidido moverse por su cuenta o alguien le hubiera dado esa posibilidad sin terminar de explicar por qué. Me gusta pensar que en ese gesto hay una pequeña desobediencia: la vasija deja de ser contenedor para volverse cuerpo, algo que podría avanzar, acercarse, incluso escapar.

Quizá por eso no siempre se quedan donde los ponen: pasan de mano en mano, como cuando un embajador ofrece un regalo que cambia de lugar y de sentido, o cuando un turista guarda una piedra en el bolsillo sin saber muy bien por qué; en ese tránsito, una piedra puede volverse cojín, una imagen ocupa el lugar de lo que falta, un código promete acceso, una flor viaja en condiciones improbables, y aunque nada llegue intacto, algo insiste, se adapta, se transforma sin terminar de fijarse, como si la experiencia misma no terminara de estabilizarse, un poco como en el llamado síndrome de Stendhal, cuando el cuerpo de un viajero responde antes de entender, con pulso acelerado, mareo, sudor frío.

En las obras de Gabriel Antolínez, este movimiento no es una metáfora sino una condición material. Como coleccionista, reúne y reorganiza objetos que han pasado por distintos sistemas de valor y de lectura. La piedra deja de sostenerse como fragmento y se acomoda; ciertos objetos se duplican o aparecen como si hubieran llegado tarde a su propia historia. Aquí hay una insistencia en mantener abiertas esas transformaciones: cada pieza conserva las huellas de sus trayectos y la posibilidad de seguir cambiando.

María Clara Arias Sierra